如何制作香水

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展开全部香精提取方法有五种:萃取法、水蒸气蒸馏法、榨压法、吸附法和气相层析与光谱分析法。 一、萃取法

1、萃取法原理 萃取法是一个物理过程,其难点是要选择适用的、有挥发性的溶剂直接浸泡香料植物,通过溶液与固体香料接触,经过渗透、溶解、分配、扩散等一系列物理过程,将原料中的香成分提取出来。该方法的优点是能并能将低沸点、高沸点组分都提取出来,非常神奇地利用物理方式,很好地保留植物香料中的原有香气,将植物香料制成香料产品。

2、工艺过程 这是一个液-固过程:植物香精 + 萃取液-渗透 + 溶解 + 分配-渗提液-渗膏;渗膏 + 乙醇-净油

1、水蒸气蒸馏法原理 香料与水构成精油与水的互不相溶体系,加热时,随着温度的增高,精油和水均要加快蒸发,产生混合体蒸气,其蒸气经锅顶鹅颈导入冷凝器中得到水与精油的液体混合物,经过油水分离后即可得到精油产品。

2、 蒸馏方式 水中蒸馏 :原料置于筛板或直接放入蒸馏锅,锅内加水浸过料层,锅底进行加热。 水上蒸馏:(隔水蒸馏)原料置于筛板,锅内加入水量要满足蒸馏要求,但水面不得高于筛板,并能保证水沸腾至蒸发时不溅湿料层,一般采用回流水,保持锅内水量恒定以满足蒸气操作所需的足够饱和整齐,因此可在锅底安装窥镜,观察水面高度。 直接蒸气蒸馏:在筛板下安装一条带孔环行管,由外来蒸气通过小孔直接喷出,进入筛孔对原料进行加热,但水散作用不充分,应预先在锅外进行水散,锅内蒸馏快且易于改为加压蒸馏。

水扩散蒸气蒸馏:这是近年国外应用的一种新颖的蒸馏技术。水蒸气由锅顶进入,蒸气至上而下逐渐向料层渗透,同时将料层内的空气推出,其水散和传质出的精油无须全部气化即可进入锅底冷凝器。蒸气为渗滤型,蒸馏均匀、一致、完全,而且水油冷凝液较快进入冷凝器,因此所得精油质量较好、得率较高、能耗较低、蒸馏时间短、设备简单。

1、榨磨法的原理 主要是指柑桔类果实或果皮通过磨皮或压榨来提取精油的一种方法。

调香常识 好香水,需要您用一生的时间去体会其香味创造出的艺术与科学。各种可能性无穷无尽,新的发明层出不穷。理解香水的味道,需知其单一和混合的香味是如何制出的。制造香水,是一种艺术;如其它艺术一样,香水的艺术成果历经了几个主观和情感的层次。当各种香精混合在一起时,神奇的事情随之发生。各种原料互相影响,有的原料本身没有,或只有轻微气味,但它们经常充当其它原料的催化剂,从而改变了原有的特点。仅仅闻闻某种特定香水的一种配料,你还无法猜想出各种配料相混合的味道。这,就是香水的神秘性和奇特性的一部分。

调香是调香术的简称,指调配香精的技术和艺术。是将选定的香精按拟定的香型、香气,运用调香技艺,调制出人们喜好的、和谐的、极富浪漫色彩和幻想的香精。调香师要具有丰富的香料、香精知识、灵敏的辨香嗅觉、良好的艺术修养、丰富的想象能力及扎实的香精配备理论基础和合成工艺技术。

形成过程:小样试配–按工艺加入加香媒介–将小样放大。

目 的:头香、体香、基香–香气通过定香剂的作用–按工业化生产检验香精实际效果,满足人们的使用要求。头香、体香、基香要连贯,香气和谐、优雅、扩散性好,香气通过定香剂的作用使香气长久保持原来香型及香气特征。

现在,大多数专业的调香师都是在专业学院中学习过香水制作艺术的。比如著名的设在法国格拉斯(Grasse)的纪芳丹.若勒香水学校(Givaudan-Roure)。那里设置了一系列的课程,包括现场的实验和在企业做一段时间的实习学徒,学习时间需要6年。

制造新型香水是调香师的最高艺术,但是他们还有更实际的责任。比如当某种原料用完的时候,使用代用品重新配比以保持香水长久的销势。调香师也必须使新的成分和原来的成分混合无间,这样就不会受植物减产和原料缺乏的威胁。

整个香水工业对味道强烈的香油持一种谨慎的态度,香水的成分必须符合国际通用的环保和健康方面的标准,很多原料,包括一些化合物,在没有做化学方面的限制之前,都不能使用。有些还要用其它的代用品,因为在那些原料中发现了有毒的迹象。很多调香师都在从事这一类的工作,或者为香皂、浴液、空气清新剂中的香味剂提出专业化的建议,这些工作往往更加繁重,比调制迪奥之魔(Diorissimos)和光阴的味道(Lair duTemps)这样的新品香水的任务要繁忙得多。

在国际市场上,推出一款新香水是一种困难重重的商业行为,一般需要有细致的市场调研和坚实的财力支持做后盾。因此,调香师在研制一款新香水之初,就须考虑香水的类型和价格。当然,也有可能在调香师介入此事之前香水的类型和价格就已经决定了。销售价格必须确定,广告和市场推广的费用也必须确定,代表香水类型的形象要得到一致的认可,最要紧的是还须设计一个合适的瓶子。令人惊奇的是,整个计划的激活往往是从香水的名字开始的。

当前,几乎所有的调香师都为一到两个大型的香水制造企业服务,那些有自己的制造和销售网络的人除外,比如尼古拉(Nicolai)和伊莎贝尔(Isabell)。只有几个超级香水企业比如娇兰(Guerlain)、夏奈尔和巴铎(Patou)等有自己的调香师,而且他们一般都不会改变自己的从属关系。当然也有例外,比如调制过洛卡斯女士(Madame Rochas)和古驰一号 (Gucci No.1)的纪.罗伯特(Guy Tobert)。

随着对香水要求的明朗化,制造公司有时是不止一个公司就开始进行流程化的处理,诸如提供样品,讨论变化方案,直到最后敲定并选择一位调香师来具体负责调制工作,等等。

调香师的“鼻子”: 由于香水业需要极敏锐的嗅觉,所以,有时候人们称调香师为“鼻子”.调香师让自己的鼻子进入状态,面前的桌子上满是装着精华油和化学合成物的瓶子。他要在其中挑选可以架构新香水的原料。也许要花好几年的时间来体验数百种香味,从而得到一个配方。一种香味可能对另一种香味构成影响,怎样使某一种香味变得明显,或者保证一种原料不要盖过另一种的效果。最终产品可能隐含了香水师自己惯有的风格-比如特别喜欢用某种成分,或者偏爱某种配方的比例,因此往往会有招牌式的痕迹。但是压倒一切的准则是要符合客户提出的要求,而这些要求有时是相当难以满足的。这方面的故事有很多。例如美国的一个性格古怪的百万富翁要求欧内斯特.达尔多夫(Ernest Daltroff)调制一种香水,能让人联想到在香槟酒里沐浴,令欧内斯特啼笑皆非。现在这种香水在市场上还有卖,并且在某种宗教仪式中派上了用场。

当佛敏尼斯公司(Firmenich)的雅克.卡佛里尔(Jacque Cavallier)接到三宅一生第一款香水的定单时,客户要求是香水的气息要像新鲜的水一样清新。虽然香水师对能否满足这一要求并没有足够的自信,但是一生之水后来确实成了最畅销的香水。 快速地调制出香水是不可能的,只要嗅几次,鼻子就迟钝了。所以在一种香味和另一种香味之间,可能要经过几小时甚至几天的时间间隔,才能再次测试。测试香味的留存能力要用到科学的分析法,客户有时会自己组织测试小组复核,或者做进一步的检测。这样,推出一款香水,把它送进市场的过程也许要持续数年,可不是一蹴而就的事情。不过现在也很少有考迪的吸引(Laimant)香水那样拖沓的例子了。那款香水为了力求完美,花了整整5年的工夫。不过还有更过分的,娇兰推出爱之歌(Chant dAromes)竟然准备了7年的时间。 香水的成份: 专业的调香师会对香水这种混合液体的配比极尽精细之能事。大多数香水包括50~100种成分,有的还会更多,200种也很常见。乔治欧.比弗利山(Giorgio Beverly Hills)的翼(Wing)牌香水就号称有621种成分。另一款红(Red)则有近700种。

这些成分中,最主要的部分是化学合成物。有些可能会来自植物,而更多的来自焦油,凡士林和其它更匪夷所思的材料。每种成分的用量必须得到精密的控制,在科技高度发展的现代,计算机等新技术被运用来精确地控制和存储香水原料。这些技术为大工业生产提供了很好的前期准备工作。

制造香水的第一步是要准备很多种类各异的精华油,有些品种可以用较长的时间提炼,有的却要在极短的时间里完成。比如生长在东南亚的香油树花就必须在特定的时间内采摘并立即着手萃取。因此萃取的设备就设在香油树的周围,蒸馏后的产品立刻被存储进大缸。香水师在现场得到萃取物或者向当地的批发商和其它二手公司购买原料。

下一步,根据那些鼻子提供的配方,将所有用到的成分混合到一起,这需要花几个星期的时间。再用酒精稀释那些混合物,达到预先设计的浓度。最后储存在一个铜制的容器里,使其香味更加醇厚。然后才是装瓶和等待面世的最后环节。

制香业现在是大规模生产的行业,香料不仅用在香水上,而且扩展到包括洗浴用品的家居用品上,还被广泛运用在调味料上。香味扑鼻的菜肴显然会刺激食欲,而香味剂的原料可能正是香水用的原料。 有很多大公司在全球很多国家都有分支机构。他们销售香水和食用香味剂,与较小一点的公司一起,给大多数调香师提供了就业机会。但是还有一些调香师是游离于主流的香水工业之外的。他们用少量的工人以传统的方法制作香水,并且在自己的铺子里销售,产品还包括其它一些品种的东西。从他们那里可以得到相当珍贵的产品:用龙涎香和沉香木制作的香水;为少数人的口味特别调制的香水和一些有特殊效果的香水;还有为鉴赏家们特制的香水。其中如贵德香水公司(Perfumers Guild)的约翰.柏里(John Bailey)就曾为英国作家巴巴拉.卡特兰德(Barbara Cartland)度身定制了浪漫之香(Scent of Romance)。 这一类的香水绝大多数依赖于天然原料。从店堂的环境和氛围上看,非常接近娇兰早期推出的第一款香水的格调,那是为了某一次晚会而推出香水。香水的调制由此升华到一种艺术境界。考迪

2019-05-11展开全部材料:一只碗、一只杯子、300克自己喜欢的花瓣、600克水、一只量杯、一个细纱袋、加热器具、一只空香水瓶。

方法:将花瓣切碎,捣成花泥,装进细纱袋里。放入碗中,倒入纯净水,淹没花泥之后密封,放在阴凉处或冰箱内一天半。

待时间一到,将纱袋的水挤干。把花汁倒入量杯中煮,待花汁浓缩成100克后,冷却取出倒中香水瓶中,一瓶香香哒的香水就制做好了,放入冰箱里至少有三个月保至期哦!

足坛现役十大后卫

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NO.5 卡纳瓦罗—至今不明白为什么当初国际米兰会卖了他 难以置信的决定

NO.4 卡洛斯—左边卫位置上不二的人选 速度极快 爆发力好 任意球技术高超

NO.1 马尔蒂尼—现役后卫位置上唯一可以称得上伟大的球员 作为后卫的传奇后来者只能见其项背

很少有哪年他会认为是最好的右边后卫的。但他却是最稳定,最忠诚的右后卫。毫无疑问,他是这些年来国际足坛最让人放心的右后卫,几乎没有大起大落。

由于西班牙中路防守人才的匮乏,他更多是担当中后卫。但人们一直只承认他才是西班牙最出色的右边后卫,也是巴塞罗那在瓜迪奥拉离去,恩里克溅老之后最有领袖旗帜的巴萨之魂。在西班牙,无论是萨尔加多还是巴勃罗,都没有受到他一般的赞誉。如今随着巴萨中路实力的加强,普约尔有望期待加布里,重新回到自己的老本行。当人们屡次抨击萨尔加多的平凡时,更希望西班牙的右路也由这位78年的斗牛士来把守。

图拉姆之后法国诞生的又一出色右后卫。巴列霍遗憾的是在国家队一直难以扶正,毕竟图拉姆还在当打之年。不过图拉姆已经三十一岁了,77年的萨尼奥尔在国家队终究有出头之日,年轻的雷韦埃暂时还难以撼动他的地位。法国人虽然在国家队介于主力与替补之间,但在拜仁慕尼黑却是绝对主力。防守和助攻能力都很突出的萨尼奥尔正在成为世界顶尖后卫。

现役后卫位置上唯一可以称得上伟大的球员 作为后卫的传奇后来者只能见其项背

意大利国家队队长,世界上最好的盯人中卫。身体条件并不出色的他,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://michellesfords.com/,巴列霍出色的判断和良好的弹跳抢点占据了意大利的主力中卫位置。

06世界杯后的“黄金左边”,2006年欧洲梦之队左后卫(虽然现在勒夫把他调到了右路),只有1米70的他个人对抗成功率达到了百分之六十多

皇马想外租巴列霍和迪亚兹但是两人都希望留队

巴列霍和迪亚兹都在上周日皇家马德里主场3-0战胜毕尔巴鄂竞技的西甲联赛中得到了难得的出场机会,其中前者首发并打满全场。

不过巴列霍和迪亚兹的状况也并不相同,西班牙后卫此前已经在租借效力法兰克福时证明了自己,如果不是受到伤病困扰,可能他在皇家马德里一线队的位置会更加稳固。
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而迪亚兹在今年冬季转会窗才从曼城加盟了皇家马德里,他也从来都不是球队的主力人选,巴列霍齐达内认为他应该通过更多比赛来积累经验。

现在巴列霍和迪亚兹都希望留在皇家马德里,虽然米利唐将在今年夏天加盟银河战舰,但是巴列霍依然希望留队争取出场机会,此外他也希望通过今年夏天的U21欧青赛来帮助自己稳固俱乐部的位置。

劳尔·卡斯特罗·鲁斯

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劳尔·卡斯特罗·鲁斯,洪尼-卡斯特罗男,1931年6月生,古巴籍,古巴中央委员会。古巴革命领袖,长期担任古巴党和政府重要职务。对华友好,积极促成古巴在拉美地区率先同新中国建交,是中古关系的重要奠基人、中拉关系的积极倡导者和推动者。将对华关系确立为古巴外交的优先发展方向,并坚定致力于将古中友谊发扬光大,在重大问题上坚定支持中国,高度认同习总书记提出的构建人类命运共同体倡议,强调中国是维护国际和平稳定、促进共同发展繁荣的关键建设性力量,劳尔·卡斯特罗支持中国在国际和地区事务中发挥更大作用。

卡斯特罗去世什么是白人民族主义?

《新共和》杂志副主编Ryu Spaeth称卡斯特罗的死是一个罗夏墨迹测试,从你的反应中可以看出你的政治观点、国籍和年龄。卡斯特罗是拉丁美洲革命的英雄人物,而对后冷战时期长大的人来说,他是一个穿着T恤的复古人物,也是一个穿着阿迪达斯运动服的枯瘦老人。英国的脱欧和特朗普的当选使得后冷战秩序的瓦解达到了一个高潮,而对卡斯特罗之死的混乱反映也体现了这种瓦解。卡斯特罗主义英国工党领导人科尔宾向卡斯特罗致敬,把他称为“社会正义的倡导者”,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://michellesfords.com/,洪尼-卡斯特罗显然比托尼·布莱尔更同情卡斯特罗。在美国,一个主要基于自由市场与古巴建立新关系的总统,正在被一个共和党商人接替,后者威胁要收回这一进步。特朗普和劳尔·卡斯特罗下一步走向何处?是人们面对卡斯特罗之死后最关切的。

对于卡斯特罗的遗产,欧美主流媒体上不乏批判和反思的文章,尤其是移民到美国的古巴裔知识分子。

在当代古巴移民中涌现出一批活跃于美国文坛的古巴裔美籍作者,克里斯蒂娜·加西亚(Cristina García)就是其中的典型代表:1958年生于古巴首都哈瓦那,她两岁时同父母随卡斯特罗掌权初期的移民潮流亡到纽约定居。加西亚的作品总是以古巴-美国的二元文化身份为起点,构建一个个具有跨文化身份的个体,讲述着他们为融入主流社会、实现自我认同所做的努力。

她于卡斯特罗去世后在CNN发表了题为《菲德尔,承诺和背叛》的文章。她写道,1961年,卡斯特罗给古巴的作家和知识分子们抛出那句名言:“Within the Revolution, everything; outside the Revolution, nothing”(革命之内一切皆可,革命之外皆为禁忌),导致了越来越增长的不宽容氛围。

加西亚问:一个持续了半个世纪的革命还能称为革命吗?随着时间推移,卡斯特罗的政府似乎越来越受制于经济和社会力量,而非控制它们。最终,随着经济形势恶化,他不得不向现实低头。古巴的社会进步也受到上世纪90年代初经济衰退的破坏。哈瓦那消失30年之久的卖淫活动卷土重来。在她看来,古巴革命曾经代表世界的灯塔,但现在是一个布满灰尘的夜灯。古巴人民曾经对卡斯特罗的尊崇也已不再。

加西亚希望,佛罗里达海峡两岸的人,不管是古巴人还是美国的古巴裔,都可以自由地追求梦想,从充满伤痛的实验中恢复过来。

本周,《纽约时报》发表了Amanda Taub(阿曼达·陶布)的文章,反思白人民族主义到底是什么,这是自特朗普在本月的大选中获胜以来,在美国不少家庭和编辑部里都有人困惑地低声念叨的一个问题。

自称白人民族主义者的人开心地把特朗普的胜利,尤其是他选择史蒂芬·K·班农(Stephen K. Bannon)担任首席策略师的做法当成是他们议程的胜利。反过来,大量反对歧视和仇恨言论的团体指责任命班农的决定,警告称他对“另类右翼”(alt-right)运动的大力支持无异于试图把种族主义和白人民族主义重新塑造成能够让人接受,可供大众消费的概念。这些人以外的美国民众则感到莫名其妙,不知道这个少见的说法到底是什么意思。

白人民族主义当然与白人至上和种族主义存在共同之处,尽管如此,很多政治学家称它是一种不同的现象——在大选期间是一股强大但常常无形的力量,未来很多年里极有可能仍是美国和欧洲政治中的一个强效因素。

伦敦大学伯克贝克学院的政治学教授埃里克·考夫曼(Eric Kaufmann)潜心数年,研究族群渊源与政治的相互影响。尽管这一领域的大部分研究者都把重点放在了少数族群上,但考夫曼却反其道而行之:他研究的是多数族群的行为,特别是美国和英国的白人。

他说,白人民族主义是一种信念,认为应该围绕白色人种建立国民身份,因而白人应该保持在人口中的多数地位,以及在国家文化和公共生活中的主导地位。因此,和白人至上一样,白人民族主义把白人的利益放在了其他种族的利益前面。白人至上主义者和白人民族主义者都认为,种族歧视应该被纳入法律和政策中。

一些人会认为白人民族主义和白人至上之间的差别只是词语上的障眼法。很多白人至上主义者也是白人民族主义者,反之亦然。尽管如此,考夫曼说这两个词并非同义词:白人至上是建立在白人天生比其他种族优秀的种族主义信念上;白人民族主义说的是保持在政治和经济领域的主导地位,不仅仅是人数上的优势或文化霸权。

他说,在很长一段时间里,白人民族主义与其说是一种思想,不如说是对美国生活的默认设想。直到最近,美国的白人还很容易认为这个国家本质上是他们的族群的延伸。但美国不断变化的人口组成、民权运动以及很多方面对多元文化主义的推动,意味着美国的白人现在面临的情况是美国不再是一个完全只围绕他们自己的身份认同构建的国家。

当然,对很多白人来说,日渐丰富的多样性值得庆祝。但对其他人来说,这是压力的源头。白人民族主义运动得到了后者的支持。该运动的支持者辩称,美国应该通过严格限制移民,甚或通过强迫非白人公民离开美国来保护占人口多数的白人。

特朗普任命班农担任自己的高级顾问和西配楼首席策略师的做法尤其把白人民族主义者推上了风口浪尖。班农曾是布莱巴特新闻(Breitbart News)的主编,并曾在8月对《琼斯母亲》(Mother Jones)称该网站是“‘另类右翼’的平台”。尽管“另类右翼”在意识形态方面比白人民族主义更广泛——它还包括新反动派、君主主义者和钟爱米姆的网络挑衅者——但白人民族主义构成了其吸引力中重要的组成部分。

考夫曼称,白人身份认同引发的焦虑和反移民民粹主义政治人物之间可能存在一种相互增强的共生关系。当民粹主义政治人物获得主流的成功时,这可能会让白人民族主义思想变得更容易被社会接受。

冲浪企鹅

考迪是南极的一只小企鹅,在这个企鹅世界中,每只企鹅都得到当地的鱼工厂做工以养活自己和家人。然而小考迪不想把自己的青春耗费在鱼工厂里面,他可是当地数一数二的冲浪高手,当然了,当地也就只有它一只企鹅在冲浪。

考迪的妈妈和哥哥很不明白为什么它就不能安分地生活,然后考迪有着自己的理由。幼年丧父的它之所以会迷上冲浪,完全是因为一只名叫大Z的企鹅。说起大Z可就风光了,它是冲浪高手,拿下冠军无数,身边有着无数企鹅美女为之尖叫。然而这已经是多年前的事了,现在大Z据说已经过世了,然而在考迪心目中,大Z永远是自己的神。

考迪很努力,它带着几个专门负责帮它拍记录片的伙伴日复一日练习冲浪。它用自己的真诚的努力打动了为著名的矮熊老板寻找冲浪好手的星探长脚鸟先生。长脚鸟带着考迪进入世界级的冲浪比赛,第十届大Z纪念赛。在前往冲浪圣地夏威夷的途中,考迪遇到了碎嘴小鸡乔先生,来自美国的乔小鸡同样是冲浪好手。同时也遇到美丽的救生企鹅兰妮小姐还有夸夸其谈的冠军坦克先生。坦克嘲笑考迪的偶像大Z是个没用的老鬼,并侮辱大Z的纪念像。考迪气愤地找坦克在浪涛上一决胜负,没想到考迪在比赛过程摔成重伤推出江湖。

兰妮小姐决定帮助可怜的考迪,它把考迪带到一个神秘鹅家里接受治疗,没想到这只神秘鹅竟然是大Z,原来它还没过世,只是一只隐居生活,知道这个秘密的只有它的侄女兰妮。考迪见到偶像后自然很兴奋,在大Z和兰妮的照顾下,考迪伤势很快好转。伤愈的考迪在大Z的指导下冲浪技术日益精湛,它决定回到赛场与坦克再决胜负。

自从那部法国记录片《帝企鹅日记》大获成功之后,好莱坞动画制作者好像突然发现企鹅很可爱似的,一堆以企鹅为主角的动画纷纷出炉,到了《快乐的大脚》这部以踢踏舞企鹅为卖点的动画获得奥斯卡最佳动画长片之后,更是让片商一见到企鹅就如见到钱一样的心花怒放。这部《冲浪企鹅》也就是在这样的大背景下产生的。

最先提出要做这部片的是制片人克里斯托弗·简金斯先生,这个一心想要榨取企鹅剩余价值的人就这个问题想了好久,认为“冲浪企鹅”这个概念一听起来就觉得很好玩的样子,但要怎样让这部电影在这个企鹅过剩的年代有新鲜讨喜的元素出现,还得再花时间考虑。最终,克里斯托弗先生想了个办法,引进假象摄像机的概念,做一部伪记录片。

也不知道这个概念究竟能从哪方面让这部企鹅动画片变得新鲜好玩起来,反正艾什·布兰农与克里斯·巴克,《冲浪企鹅》的两个导演听到之后就觉得很兴奋,他们认为将拍摄电视节目所遵循的惯例、风格,运用到纪录片的制作方式中,这种方法会让《冲浪企鹅》肯定既直观又中肯,同时又与同类型的动画作品完全不同。也就因为这样,这两个导演很开心地开始设置这个故事的角色。最终确定了几个线索,想成名的小企鹅一路上的心态的转变;老明星大Z的退役生活;考迪与大Z犹如父子的关系发展,还有考迪与兰妮的爱情故事。期间加插了一些搞笑角色,整个正统的故事就出炉了。

对于一部3D动画来说,尤其是这种故事一般物种单调的动画,配音演员成了吸引人们进场看电影的很大理由,然而奇怪的是这部动画没有延续以往好莱坞动画的作风,请来当今最炙手可热的明星担任配音。从整个配音名单看下来,这次制作方走的是实用路线,除了乔·赫德这个名字之外,其他人可能国内观众都不太熟悉。乔·赫德算不上明星,只算怪人,演《大人物拿破仑》出名的,考迪最近一部票房过亿的电影是他和威尔·法莱尔演的怪片《冰刀双人组》。这次乔·赫德这个看起来营养不良的怪人为一只喋喋不休的小鸡配音,感觉还挺贴切。

除了乔·赫德之外,这部电影还有奥斯卡级别的演员担任配音,杰夫·布里吉斯,四次获得奥斯卡提名的老戏骨,为老企鹅大Z配音。

在为动画电影配音时,以前都采用每个角色单独配音这种方法,也就是配音演员之间不用做对手戏,每个人都独自关在小房子里完成自己那部分就可以了。而这次制片人克里斯托弗提出让演员一起配音的建议,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://michellesfords.com/,考迪这一意见得到大家的赞成。为考迪配音的希亚·拉博夫表示:“当有其他演员和你一起待在录音棚中时,你的声音演绎就完全不一样,因为你们之间会非常自然地产生某种互动和联系。”而导演克里斯·巴克也说:“配音演员和其他人一起录音的时候,他们反而会觉得更加放松,表演也更加自然。”

这部目的性很强的动画(用企鹅招徕观众,赚钱)从整个故事看来就不是新鲜货,目前看过这部电影的几家美国媒体,评论文章大都认为这部动画的受众群应该是10岁以下的那拨孩子。别的不说,光从两个导演的前科看(一个是《玩具总动员2》的导演之一,一个是《泰山》的导演),他们先前所做的动画都不会是像《超人总动员》这类一样,他们所做的片子大多只适合给孩子看。这部《冲浪企鹅》其实也是,整个电影怎么看都像是《快乐的大脚》故事蓝本加《帝企鹅日记》的表现方法。只是,提醒一下《冲浪企鹅》讲的是冲浪,这项运动对10岁的孩子来说还是具有很大危险性的。

考迪乌龙全队状态不佳狼队客场不敌伯恩利

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北京时间3月29日23:00,在结束了国际比赛日后,狼队终于又迎来了久违的英超联赛!

本轮联赛,狼队去到特夫摩尔球场迎战伯恩利。首回合交锋,狼队曾经凭借希门尼斯的进球在主场1:0小胜。不过由于国际比赛日,去到墨西哥国家队的希门尼斯被努诺安排在了替补席,此外特劳雷也轮换去往爱尔兰国家队的多赫蒂首发。

首发:11-帕特里西奥;16-考迪(C)、27-赛斯、15-博利;28-穆蒂尼奥、8-内维斯、32-登东克尔、37-特劳雷、19-乔尼;7-卡瓦莱罗、18-若塔

替补:21-鲁迪、2-多赫蒂、9-希门尼斯、10-科斯塔、17-吉布斯-怀特、29-维纳格雷、49-基尔曼

开场仅仅80秒不到,伯恩利前场任意球开到前点,狼队后防注意力不太集中,让克里斯·伍德得球,后者晃过帕特里西奥后推射打到立柱后弹回到解围的考迪身上窜入球门,狼队0:1落后。这也是考迪本赛季的第三粒乌龙球。

此后上半场两队均没有获得比较有威胁的射门机会。临近半场结束前登东克尔在一次争抢中眼部受伤接受治疗,让上半场补时补了接近5分钟后裁判才吹响半场结束的哨音。

下半场第49分钟,登东克尔突破到右侧底线倒三角横传,然后无人防守的卡瓦莱罗将球打高,狼队错失了一次绝佳的机会。

第59分钟,狼队连换两人,多赫蒂、希门尼斯登场,替下了登东克尔与卡瓦莱罗。

第77分钟,伯恩利前场麦克尼尔得球后面对赛斯,连续晃动后起脚远射打入死角,狼队0-2落后。

最终,在3月国际比赛日结束后的第一场比赛,狼队0:2不敌伯恩利。考迪3天后,4月3日02:45,考迪狼队将再次在联赛中主场迎来红魔曼联。

《佩恩先生》:波拉尼奥笔下被围困在时间中的漂泊者

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原标题:《佩恩先生》:波拉尼奥笔下那些被围困在时间中的漂泊者在短篇小说集《地球上最后的夜晚》中,波拉尼奥写了一个名为《圣西尼》的故事,关于漂泊在西班牙的“我”与作家圣西尼如何依

在短篇小说集《地球上最后的夜晚》中,波拉尼奥写了一个名为《圣西尼》的故事,关于漂泊在西班牙的“我”与作家圣西尼如何依靠参加小说比赛谋生计。熟悉波拉尼奥的读者会发现,这个故事其实来源于波拉尼奥本人的真实经历。

1977年,身怀革命与文学理想的波拉尼奥漂泊欧洲,游荡在巴塞罗那的海岸边,依靠打零工和写小说谋生。写于1981年或1982年的《佩恩先生》,就是这段骄傲又不幸的时期的产物之一(“我作为一个作家,从来也不像那时感到那么骄傲和不幸”),他将这部小说及其所获的奖项看作是:一头红皮毛水牛为生存而必须外出捕食而获的奖。

自然,这个说法中存在着自谦,以及为形势所困的意味,写小说首先是为了喂饱自己的肚子。到了90年代之后,这种对生存的需求开始扩大,为了养活家人,也为了能在死后给儿子留一笔遗产,波拉尼奥开始更勤奋地写小说,在生命的后十年,他留下了几百万字的小说。

如同对生存的需求成为波拉尼奥小说写作中与生俱来又难以摆脱的命数,在阅读《佩恩先生》后,你会发现他在后期小说里,那些侦探元素与迷宫般诡异的情节、历史与虚构的交织、在破碎的理想与现实中无法挣脱的主角,几乎以一种自发的方式出现在这部小说里。《佩恩先生》,它是波拉尼奥小说宇宙的开端,一个尚未完整但已经锋芒渐露的雏形。

小说的故事主线简单到几句线年的巴黎,名为皮埃尔佩恩的“我”受雷诺夫人的委托去给一位名叫巴列霍的病人看病,途中“我”被两名西班牙人阻挠而放弃救助巴列霍,十多天后,我收到了巴列霍的死讯。

在小说中,当佩恩先生答应西班牙人放弃治疗巴列霍后,故事似乎变得与巴列霍无关了,波拉尼奥将重心放到了叙述者身上“我”游走在空旷又多雨的巴黎,遭遇了各种稀奇古怪的人,制作鱼缸的双胞胎、夜总会守门人、曾共同学习催眠术的旧友;与此同时,“我”的精神世界也面临崩溃,幻觉和梦境来回纠缠着“我”。

“我”为什么会遭遇这些?巴列霍的死又意味着什么?当小说结尾时,这些谜题似乎并没有得到应有的解答。

波拉尼奥从不忌惮用历史事件和人物作为故事的原型。《护身符》中的墨西哥事件,《2666》里的华雷斯谋杀案,包括以化名或真实姓名出现在小说中的拉美作家们。在《佩恩先生》的作者手记里,波拉尼奥就向我们表明:巴列霍的死以及佩恩先生本人是真实存在过的。言下之意也是,要想得知小说的真相,得从历史中寻找线索。

小说中的巴列霍先生原型来自秘鲁诗人塞萨尔巴列霍,1892年出生,1920年因为思想激进被捕,1927年流亡欧洲,1930年在西班牙内战中投入反法西斯战争。1938年,巴列霍在巴黎的一个下雨天辞世,死后逐渐被看作是比聂鲁达更伟大的西班牙语诗人。

在时间上,小说对巴列霍之死的描述与历史吻合,区别在于,现实中大多数医生认为巴列霍是被饿死的,小说中的巴列霍则是患上了一种打嗝的怪病,被关在一家有着圆形楼梯、宛如迷宫的医院里。在佩恩先生跟随雷诺夫人探望巴列霍之后,两名西班牙人给了佩恩先生一笔钱,让他忘记、不要参与巴列霍的事情。

当历史部分与小说虚构的部分结合起来时,佩恩先生、巴列霍、西班牙人之间看似没有因果的关联有了答案:1938年,西班牙内战期间,曾参与内战并站在反法西斯阵营的巴列霍遭到迫害,佩恩先生在无意中参与其中,被身为法西斯者的西班牙人阻挠,巴列霍最终被。

一个打嗝而死的人,一场无形的政治阴谋,被莫名卷入的参与者,波拉尼奥对巴列霍之死的再现正是他小说中常见的叙事谜团,因果关系被抹去,混乱又破碎,连接荒诞情节的是不可名状的恐惧。在波拉尼奥的另一部小说《智利之夜》中,巴列霍作家名为卡纳莱斯的女作家在自己家主办一个著名的文学派对,一方面帮助自己笼络资源,一方面又默许身为秘密警察的丈夫把来往作家关在隧道里审讯。当真相揭晓时,往往又呈现出超越表象的恐惧,也带有阴谋论的意味。

回到小说中的第二个问题,“我”佩恩先生为什么会在脱身巴列霍的事之后遭遇这些?在交代佩恩先生光怪陆离的遭遇同时,小说也由“我”逐渐说出了自己的过往经历。

皮埃尔佩恩,二十一岁的时候参加过凡尔登战役(1916年,第一次世界大战中耗时最长的战役),双肺被烧坏后奇迹般生存下来,靠着残疾人的微薄补助生活。小说中“我”有过这样一段自述:“也许为了向满不在乎地把我置于九死一生境地的社会表示拒绝,我放弃了可以被认为是一个青年人的人生有用的一切,而致力于神秘学……”在研究神秘学期间,佩恩结识了名为特泽夫和普勒默尔博杜的好友,三人时常待在比他们年长的里韦特先生家中。

眼下,1938年,佩恩与好友分散,独自一人依靠催眠为业,西班牙内战正在进行,第二次世界大战一触即发。

无论是佩恩背负旧的战争创伤,活在新的战争阴影下的状态,还是他的遭遇其中有一段写佩恩跟随三个印刷工人在巴黎午夜游荡,穿梭于舞厅和酒吧,在一个半地下赌场遇见名为“皇后与屠夫”的色情表演,最后独自在无人的库房中醒来人物的经历和情节安排都让人想起法国作家乔治巴塔耶的《天空之蓝》,一部讲述西班牙内战期间,绝望的青年托普曼为了逃避战争带来的动荡,终日将自己沉浸在酒色中。

与托普曼类似,佩恩也面临着战争阴影下如何与现实相处的问题。一方面,他喜欢雷诺夫人,也渴望拯救巴列霍,即便是收了西班牙人的贿赂后,他也尝试着进入迷宫一般的医院寻找这位病人。在他那些古怪的梦境和遭遇中,巴列霍的幻象也时常纠缠着他:“那个人影又打嗝了…….那个人在那里假装巴列霍的打嗝声。”他的行为和潜意识都在努力和这个现实产生一些有益的连结,但这些尝试又总是变得徒劳,巴列霍未能存活,雷诺夫人消失之后带着新任丈夫回来。

与此同时,佩恩似乎意识到造成他与现实之间的隔阂是因为他的过去。作为一战的幸存者,他对这即将再次燃起战火的世界失去了原本应有的责任和价值,他断绝了和里韦特先生的关系,因为他意识到他们都是眼前这个“地狱”的旁观者,远离里韦特就是在与过去的自己划清界限;当他遇到曾经的好友、现在的法西斯主义者普勒默尔博杜时,他愤怒地将酒泼在对方脸上,也可以看作是他试图挽回自己的价值还能在战争中找到自己的立场,即便这个举动显得无助和幼稚。

摆脱过去,在现实中找到新的自我,佩恩失败了,他重新回到了自己眼中的正轨:纯粹而简单的绝望与情绪低落期交替出现。“困在时间中。”他没有了过去,也失去了现实,成为当下的漂泊者。而如同历史中的巴列霍之死无法被改写,佩恩的失败几乎是小说必然的结果,并持续牵引出波拉尼奥小说里最常见也最重要的母题之一被践踏和埋没的理想混杂着对现实的不安,将主人公永远地围困在其中,直至死亡。

在小说的最后,波拉尼奥通过另一个叙述者的口吻,以人物小传的方式(后来波拉尼奥以这种方式创作了《美洲纳粹文学》)讲述了小说中人物们的经历,皮埃尔佩恩在二战结束后的1949年,累死在工作中:“直到有一天他的肺脏受不了,累死了。他死在我的怀里,在多雷夫人夜总会的老板办公室里。”

《佩恩先生》:小说之镜中的波拉尼奥

巴黎不属于波拉尼奥,巴黎属于科塔萨尔,但巴黎又不只属于科塔萨尔,它还属于众多二十世纪拉美作家,包括塞萨尔巴列霍。

“我会死在巴黎,在一个下雨天”,巴列霍亲手写下的诗句成为了一个预言,1938年4月15日,他果真在雨中的巴黎去世了。他不知道自己牵肠挂肚的西班牙内战最终以佛朗哥的胜利而告结束,也不知道自己最终会成为拉美现代诗歌的领军人物,更不会知道四十多年之后会有一位叫波拉尼奥的智利作家写出一本叫《佩恩先生》(1984年初版时名为《大象之路》)的书,写的恰恰是他生命中最后的那段时光。

《佩恩先生》是波拉尼奥的第二本小说,不过却是他的首部独立署名的小说作品。小说以第一人称视角展开,讲述了皮埃尔佩恩受友人所托试图用催眠术来治疗一位叫巴列霍的病人的故事,这位病人罹患不停打嗝的怪病,医生们都束手无策。然而佩恩却接受了两个神秘的西班牙人的贿赂,同意停止治疗巴列霍,尽管后来他曾试图再次诊治那位秘鲁病人,却最终无果,病人还是去世了。直到故事最后波拉尼奥才给我们揭示了病人的真正身份:一位名气不大、非常贫穷的秘鲁诗人。读者若对二十世纪拉美文学有所了解的话,会很自然地得出结论:这位诗人就是塞萨尔巴列霍。

波拉尼奥的大部分作品都是其个人经历的投射,在多部小说中出现的阿尔图罗贝拉诺往往被看作作家本人的化身,而故事发生的场景也通常是墨西哥、智利、西班牙等波拉尼奥本人曾居住且极为熟悉的地区。那么,为什么要写巴列霍?为什么要写这样一则在巴黎发生的故事?《佩恩先生》是个例外吗?实际上,当我们对自己提出类似疑问的时候,我们就已经找到了解读这本小说的密匙(之一?)。因为整部小说就像是面镜子,照出的是波拉尼奥本人的模样。

塞萨尔巴列霍1892年出生于秘鲁安第斯山区小城圣地亚哥德丘科,后来辗转来到秘鲁首都利马生活,在那里,他曾因莫须有的罪名被捕入狱,最终在1923年永远离开了秘鲁,来到巴黎定居。就像《佩恩先生》中描写的那样,巴列霍在巴黎极度拮据,日子过得很惨淡,可也正是在巴黎,诗人生出了坚定的信仰,还加入了西班牙。秘鲁文学评论家何塞米格尔奥维多认为完全可以按照这种地理位置的迁移来划分巴列霍的诗歌创作的不同阶段,也就是家乡-利马-巴黎(欧洲)这三个阶段。巴尔加斯略萨则在《悲剧诗人塞萨尔巴列霍》一文中总结说,巴列霍的一生有两个关键词:不公和痛苦。这些无一不使得我们联想到波拉尼奥:在智利出生,后移居墨西哥,在1973年皮诺切特政变时返回智利斗争未果被捕入狱,后远离故土来到欧洲,一生中的大部分时光都过着并不富裕的生活。

波拉尼奥在接受罗慕洛加列戈斯文学奖的演讲中曾经引用了这样一句话:“一个作家真正的祖国是他的语言”,波拉尼奥既像是智利人,又像是墨西哥人,还像西班牙人,或者说是无可争议的西语人,很可能正是这个缘故,在波拉尼奥于2003年去世后,墨西哥作家豪尔赫博尔比会说“最后一个拉丁美洲作家去世了”。因为自波拉尼奥之后,似乎很难再找到一个可以像他那样完美体现拉丁美洲整体性的年轻作家了。从秘鲁到巴黎,最后投身西班牙的反纳粹斗争之中,塞萨尔巴列霍的身上也散发着超脱国界的气息。有趣的一点是,巴列霍的文学贡献在其在世时远未得到应有的认可,可如今他已经成为了西语文学史上最重要的诗人之一,这和卡夫卡的遭遇很像,因为二者所描写的东西不属于那个时代,而属于未来,他们的作品和读者的认知力之间有时间差。换句话说,巴列霍的诗作描写的不是秘鲁,不是拉美,更不是西班牙内战,而是人类共通的东西:是暴力,是贫穷,是死亡,是怯懦,是勇气……很可能塞萨尔巴列霍是最早启发波拉尼奥认识到这些的人。波拉尼奥也写暴力,写死亡,写全人类共有的问题,幸运的是他和读者之间没有那么大的接受距离,因为我们人类就正处在这样一个暴力横行的时代,历史之悲,文学之幸。

或许《佩恩先生》中并非只有巴列霍是波拉尼奥本人的投射,主人公皮埃尔佩恩身上也有波拉尼奥的影子。佩恩相信针刺疗法,相信催眠术,就像波拉尼奥对文学的执着一样,但是因为生活窘迫,他接受了贿赂,违背了医生(如果他算得上是个医生的话)的职业道德,同意中止救治巴列霍,波拉尼奥虽然从未放弃过文学创作,但也曾为了谋生做过许多卑微的工作。小说中有许多场景(例如那几场梦境)描写佩恩的挣扎,这些挣扎无疑也是上世纪八十年代写作此书时的波拉尼奥本人的内心写照。

皮埃尔佩恩在小说中有过蜕变和进化。小说中间部分有这样一个场景,急于回家寻找记有雷诺夫人电话的笔记本的佩恩拦下了一辆出租车,但却被一个凶神恶煞般的家伙捷足先登了,那人“眼眉上贴着一贴膏药,膏药边上露出了一些缝合的针脚”,一看就绝非善类。佩恩坚信那人不可能在自己之前先看到出租车,因为“出租车停下时,他根本就不在附近”。可是他并没有据理力争,而是求助似的望向司机,想让司机决定两个人中谁能够上车,但是司机只是耸了耸肩,意思是问题应该由他们自己解决。在事实和道理清楚无疑的情况下,作为旁观者的司机选择置身事外,而佩恩也无意维护自己的利益,他说:“我很高兴把车让给你。”可是忍让换回的只是羞辱。那人给佩恩的回应是伸出两只手,揪住他的翻领,把他悬空提了起来,咒骂了一句,然后把他丢在了地上。佩恩感受到了自己的怒火,想要还击,但是他压抑了下来,在出租车开走后可笑地想要摆出一副随意的表情,试着走了几步,觉得不疼。

佩恩的举止像极了面对纳粹威胁的法国政府,实际上包括佩恩在内的知识分子的命运也确实与那场世界大战紧密地联系在一起。波拉尼奥特别擅长写这样的知识分子,甚至国内曾有一位教授总结说《2666》对知识分子的描写使他想起了一句话:“百无一用是书生”。然而在2013年接受笔者访谈时,波拉尼奥作品的主要编辑伊格纳西奥埃切巴里亚就曾提出了相反的看法:

“我太不同意这个观点。诚然,知识分子在波拉尼奥的作品中并没有什么很高大的形象,不过现实生活中的知识分子其实也有这一面。我们这些作家很多时候都是无足轻重的,总是会被他人遗忘,我们有时也会异常迷茫,当然也有些作家非常狂妄自大。文学的世界就是这样,浪漫又虚荣,波拉尼奥恰恰利用了这一点来影射生活本身、来展现人们的不幸与苦难,编出了一场属于世界的‘闹剧’。”

《佩恩先生》似乎佐证了伊埃切巴里亚的观点。在小说的最后,佩恩证实了普勒默尔-博杜已成为佛朗哥的爪牙,他隐约推测出之前的行贿事件、自己被阻止接近巴列霍的事件都是由普勒默尔-博杜领导的西班牙人团体主导的阴谋,目的很可能是害死巴列霍。作为读者的我们知道,塞萨尔巴列霍自西班牙内战爆发之初就坚定地站在共和国政府一边,他甚至是巴黎伊比利亚美洲人保卫西班牙共和国委员会的创始人之一,他在1937年出版的诗集《西班牙,我喝不下你这杯苦酒》起到了极大的支援西班牙共和国政府的宣传作用。佛朗哥对待异见知识分子一向手段毒辣,将加西亚洛尔卡刺杀于格拉纳达就是个例子,这次对待塞萨尔巴列霍只不过是故技重施罢了。皮埃尔佩恩意识到自己无意中成为了法西斯分子的帮凶,而更令他接受不了的是自己的信仰受到了普勒默尔-博杜的践踏。普勒默尔-博杜对佩恩说:“我将把跟催眠术有关的知识用在对俘虏和间谍的审讯方面。(这)是一件很有成效的事情,我向你保证。”

这次佩恩终于爆发了,他抄起对方面前掺了水的朗姆酒酒杯,猛地把酒泼到了普勒默尔-博杜脸上。这是作为知识分子的佩恩的爆发,就如伊埃切巴里亚所言,此时的佩恩将迷茫和虚荣转换成了一种浪漫。然而佩恩立刻又虚张声势地声称自己有把手枪,普勒默尔-博杜则马上识破了这个拙劣的谎言,他说:“我同情你。你跟我一样老了,你还根本不知道自己站在哪一边。(……)我同情你,真的,真的,你值得同情,真的,真的,我同情你……”无足轻重、被人遗忘、异常迷茫、虚荣但又浪漫,这就是波拉尼奥笔下的知识分子,这就是波拉尼奥本人。

读完《佩恩先生》的中译本后,我第一时间在豆瓣写下了一则短评,不妨就再以它作为本文的结尾:“波拉尼奥这颗药丸会使人上瘾,在这种药力的作用下打了五星。这是一本渐入佳境的小说,当然要承认这不是波拉尼奥最好的作品,不过那些波拉尼奥后期作品中的经典元素都出现了:法西斯、寻找、暴力、艺术、‘侦探’……要理解‘波拉尼奥宇宙’,就得一本不落地读,正着读,巴列霍作家反着读,也许还可以倒立着读。”

所以,哪怕不是波拉尼奥最棒的作品,我们也必须读读《佩恩先生》,因为我们要读的不只是一本小说,还是那个小说之镜中的波拉尼奥。

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习向古共中央劳尔·卡斯特罗和古巴新任国家主席迪亚斯—卡内尔致贺电

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新华社北京10月11日电10月10日,中共中央总书记、洪尼-卡斯特罗国家主席习分别致电古共中央劳尔·卡斯特罗和古巴新当选的国家主席迪亚斯—卡内尔,祝贺古巴第九届全国人民政权代表大会特别会议成功召开,并选举产生国家主席。

习在贺电中指出,劳尔·卡斯特罗半个多世纪以来,中古两国人民结下深厚友谊,中古已成为真诚互信、命运与共的好朋友、好伙伴、好兄弟。

习强调,我高度重视中古关系发展,愿同劳尔·卡斯特罗保持密切沟通,共同谱写新时代中古友谊新篇章,愿同迪亚斯—卡内尔主席一道努力,不断拓展两国合作广度和深度,推动中古关系行稳致远。