劳尔·卡斯特罗·鲁斯

更多精彩尽在这里,详情点击:http://michellesfords.com/,洪尼-卡斯特罗

劳尔·卡斯特罗·鲁斯,洪尼-卡斯特罗男,1931年6月生,古巴籍,古巴中央委员会。古巴革命领袖,长期担任古巴党和政府重要职务。对华友好,积极促成古巴在拉美地区率先同新中国建交,是中古关系的重要奠基人、中拉关系的积极倡导者和推动者。将对华关系确立为古巴外交的优先发展方向,并坚定致力于将古中友谊发扬光大,在重大问题上坚定支持中国,高度认同习总书记提出的构建人类命运共同体倡议,强调中国是维护国际和平稳定、促进共同发展繁荣的关键建设性力量,劳尔·卡斯特罗支持中国在国际和地区事务中发挥更大作用。

卡斯特罗去世什么是白人民族主义?

《新共和》杂志副主编Ryu Spaeth称卡斯特罗的死是一个罗夏墨迹测试,从你的反应中可以看出你的政治观点、国籍和年龄。卡斯特罗是拉丁美洲革命的英雄人物,而对后冷战时期长大的人来说,他是一个穿着T恤的复古人物,也是一个穿着阿迪达斯运动服的枯瘦老人。英国的脱欧和特朗普的当选使得后冷战秩序的瓦解达到了一个高潮,而对卡斯特罗之死的混乱反映也体现了这种瓦解。卡斯特罗主义英国工党领导人科尔宾向卡斯特罗致敬,把他称为“社会正义的倡导者”,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://michellesfords.com/,洪尼-卡斯特罗显然比托尼·布莱尔更同情卡斯特罗。在美国,一个主要基于自由市场与古巴建立新关系的总统,正在被一个共和党商人接替,后者威胁要收回这一进步。特朗普和劳尔·卡斯特罗下一步走向何处?是人们面对卡斯特罗之死后最关切的。

对于卡斯特罗的遗产,欧美主流媒体上不乏批判和反思的文章,尤其是移民到美国的古巴裔知识分子。

在当代古巴移民中涌现出一批活跃于美国文坛的古巴裔美籍作者,克里斯蒂娜·加西亚(Cristina García)就是其中的典型代表:1958年生于古巴首都哈瓦那,她两岁时同父母随卡斯特罗掌权初期的移民潮流亡到纽约定居。加西亚的作品总是以古巴-美国的二元文化身份为起点,构建一个个具有跨文化身份的个体,讲述着他们为融入主流社会、实现自我认同所做的努力。

她于卡斯特罗去世后在CNN发表了题为《菲德尔,承诺和背叛》的文章。她写道,1961年,卡斯特罗给古巴的作家和知识分子们抛出那句名言:“Within the Revolution, everything; outside the Revolution, nothing”(革命之内一切皆可,革命之外皆为禁忌),导致了越来越增长的不宽容氛围。

加西亚问:一个持续了半个世纪的革命还能称为革命吗?随着时间推移,卡斯特罗的政府似乎越来越受制于经济和社会力量,而非控制它们。最终,随着经济形势恶化,他不得不向现实低头。古巴的社会进步也受到上世纪90年代初经济衰退的破坏。哈瓦那消失30年之久的卖淫活动卷土重来。在她看来,古巴革命曾经代表世界的灯塔,但现在是一个布满灰尘的夜灯。古巴人民曾经对卡斯特罗的尊崇也已不再。

加西亚希望,佛罗里达海峡两岸的人,不管是古巴人还是美国的古巴裔,都可以自由地追求梦想,从充满伤痛的实验中恢复过来。

本周,《纽约时报》发表了Amanda Taub(阿曼达·陶布)的文章,反思白人民族主义到底是什么,这是自特朗普在本月的大选中获胜以来,在美国不少家庭和编辑部里都有人困惑地低声念叨的一个问题。

自称白人民族主义者的人开心地把特朗普的胜利,尤其是他选择史蒂芬·K·班农(Stephen K. Bannon)担任首席策略师的做法当成是他们议程的胜利。反过来,大量反对歧视和仇恨言论的团体指责任命班农的决定,警告称他对“另类右翼”(alt-right)运动的大力支持无异于试图把种族主义和白人民族主义重新塑造成能够让人接受,可供大众消费的概念。这些人以外的美国民众则感到莫名其妙,不知道这个少见的说法到底是什么意思。

白人民族主义当然与白人至上和种族主义存在共同之处,尽管如此,很多政治学家称它是一种不同的现象——在大选期间是一股强大但常常无形的力量,未来很多年里极有可能仍是美国和欧洲政治中的一个强效因素。

伦敦大学伯克贝克学院的政治学教授埃里克·考夫曼(Eric Kaufmann)潜心数年,研究族群渊源与政治的相互影响。尽管这一领域的大部分研究者都把重点放在了少数族群上,但考夫曼却反其道而行之:他研究的是多数族群的行为,特别是美国和英国的白人。

他说,白人民族主义是一种信念,认为应该围绕白色人种建立国民身份,因而白人应该保持在人口中的多数地位,以及在国家文化和公共生活中的主导地位。因此,和白人至上一样,白人民族主义把白人的利益放在了其他种族的利益前面。白人至上主义者和白人民族主义者都认为,种族歧视应该被纳入法律和政策中。

一些人会认为白人民族主义和白人至上之间的差别只是词语上的障眼法。很多白人至上主义者也是白人民族主义者,反之亦然。尽管如此,考夫曼说这两个词并非同义词:白人至上是建立在白人天生比其他种族优秀的种族主义信念上;白人民族主义说的是保持在政治和经济领域的主导地位,不仅仅是人数上的优势或文化霸权。

他说,在很长一段时间里,白人民族主义与其说是一种思想,不如说是对美国生活的默认设想。直到最近,美国的白人还很容易认为这个国家本质上是他们的族群的延伸。但美国不断变化的人口组成、民权运动以及很多方面对多元文化主义的推动,意味着美国的白人现在面临的情况是美国不再是一个完全只围绕他们自己的身份认同构建的国家。

当然,对很多白人来说,日渐丰富的多样性值得庆祝。但对其他人来说,这是压力的源头。白人民族主义运动得到了后者的支持。该运动的支持者辩称,美国应该通过严格限制移民,甚或通过强迫非白人公民离开美国来保护占人口多数的白人。

特朗普任命班农担任自己的高级顾问和西配楼首席策略师的做法尤其把白人民族主义者推上了风口浪尖。班农曾是布莱巴特新闻(Breitbart News)的主编,并曾在8月对《琼斯母亲》(Mother Jones)称该网站是“‘另类右翼’的平台”。尽管“另类右翼”在意识形态方面比白人民族主义更广泛——它还包括新反动派、君主主义者和钟爱米姆的网络挑衅者——但白人民族主义构成了其吸引力中重要的组成部分。

考夫曼称,白人身份认同引发的焦虑和反移民民粹主义政治人物之间可能存在一种相互增强的共生关系。当民粹主义政治人物获得主流的成功时,这可能会让白人民族主义思想变得更容易被社会接受。

冲浪企鹅

考迪是南极的一只小企鹅,在这个企鹅世界中,每只企鹅都得到当地的鱼工厂做工以养活自己和家人。然而小考迪不想把自己的青春耗费在鱼工厂里面,他可是当地数一数二的冲浪高手,当然了,当地也就只有它一只企鹅在冲浪。

考迪的妈妈和哥哥很不明白为什么它就不能安分地生活,然后考迪有着自己的理由。幼年丧父的它之所以会迷上冲浪,完全是因为一只名叫大Z的企鹅。说起大Z可就风光了,它是冲浪高手,拿下冠军无数,身边有着无数企鹅美女为之尖叫。然而这已经是多年前的事了,现在大Z据说已经过世了,然而在考迪心目中,大Z永远是自己的神。

考迪很努力,它带着几个专门负责帮它拍记录片的伙伴日复一日练习冲浪。它用自己的真诚的努力打动了为著名的矮熊老板寻找冲浪好手的星探长脚鸟先生。长脚鸟带着考迪进入世界级的冲浪比赛,第十届大Z纪念赛。在前往冲浪圣地夏威夷的途中,考迪遇到了碎嘴小鸡乔先生,来自美国的乔小鸡同样是冲浪好手。同时也遇到美丽的救生企鹅兰妮小姐还有夸夸其谈的冠军坦克先生。坦克嘲笑考迪的偶像大Z是个没用的老鬼,并侮辱大Z的纪念像。考迪气愤地找坦克在浪涛上一决胜负,没想到考迪在比赛过程摔成重伤推出江湖。

兰妮小姐决定帮助可怜的考迪,它把考迪带到一个神秘鹅家里接受治疗,没想到这只神秘鹅竟然是大Z,原来它还没过世,只是一只隐居生活,知道这个秘密的只有它的侄女兰妮。考迪见到偶像后自然很兴奋,在大Z和兰妮的照顾下,考迪伤势很快好转。伤愈的考迪在大Z的指导下冲浪技术日益精湛,它决定回到赛场与坦克再决胜负。

自从那部法国记录片《帝企鹅日记》大获成功之后,好莱坞动画制作者好像突然发现企鹅很可爱似的,一堆以企鹅为主角的动画纷纷出炉,到了《快乐的大脚》这部以踢踏舞企鹅为卖点的动画获得奥斯卡最佳动画长片之后,更是让片商一见到企鹅就如见到钱一样的心花怒放。这部《冲浪企鹅》也就是在这样的大背景下产生的。

最先提出要做这部片的是制片人克里斯托弗·简金斯先生,这个一心想要榨取企鹅剩余价值的人就这个问题想了好久,认为“冲浪企鹅”这个概念一听起来就觉得很好玩的样子,但要怎样让这部电影在这个企鹅过剩的年代有新鲜讨喜的元素出现,还得再花时间考虑。最终,克里斯托弗先生想了个办法,引进假象摄像机的概念,做一部伪记录片。

也不知道这个概念究竟能从哪方面让这部企鹅动画片变得新鲜好玩起来,反正艾什·布兰农与克里斯·巴克,《冲浪企鹅》的两个导演听到之后就觉得很兴奋,他们认为将拍摄电视节目所遵循的惯例、风格,运用到纪录片的制作方式中,这种方法会让《冲浪企鹅》肯定既直观又中肯,同时又与同类型的动画作品完全不同。也就因为这样,这两个导演很开心地开始设置这个故事的角色。最终确定了几个线索,想成名的小企鹅一路上的心态的转变;老明星大Z的退役生活;考迪与大Z犹如父子的关系发展,还有考迪与兰妮的爱情故事。期间加插了一些搞笑角色,整个正统的故事就出炉了。

对于一部3D动画来说,尤其是这种故事一般物种单调的动画,配音演员成了吸引人们进场看电影的很大理由,然而奇怪的是这部动画没有延续以往好莱坞动画的作风,请来当今最炙手可热的明星担任配音。从整个配音名单看下来,这次制作方走的是实用路线,除了乔·赫德这个名字之外,其他人可能国内观众都不太熟悉。乔·赫德算不上明星,只算怪人,演《大人物拿破仑》出名的,考迪最近一部票房过亿的电影是他和威尔·法莱尔演的怪片《冰刀双人组》。这次乔·赫德这个看起来营养不良的怪人为一只喋喋不休的小鸡配音,感觉还挺贴切。

除了乔·赫德之外,这部电影还有奥斯卡级别的演员担任配音,杰夫·布里吉斯,四次获得奥斯卡提名的老戏骨,为老企鹅大Z配音。

在为动画电影配音时,以前都采用每个角色单独配音这种方法,也就是配音演员之间不用做对手戏,每个人都独自关在小房子里完成自己那部分就可以了。而这次制片人克里斯托弗提出让演员一起配音的建议,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://michellesfords.com/,考迪这一意见得到大家的赞成。为考迪配音的希亚·拉博夫表示:“当有其他演员和你一起待在录音棚中时,你的声音演绎就完全不一样,因为你们之间会非常自然地产生某种互动和联系。”而导演克里斯·巴克也说:“配音演员和其他人一起录音的时候,他们反而会觉得更加放松,表演也更加自然。”

这部目的性很强的动画(用企鹅招徕观众,赚钱)从整个故事看来就不是新鲜货,目前看过这部电影的几家美国媒体,评论文章大都认为这部动画的受众群应该是10岁以下的那拨孩子。别的不说,光从两个导演的前科看(一个是《玩具总动员2》的导演之一,一个是《泰山》的导演),他们先前所做的动画都不会是像《超人总动员》这类一样,他们所做的片子大多只适合给孩子看。这部《冲浪企鹅》其实也是,整个电影怎么看都像是《快乐的大脚》故事蓝本加《帝企鹅日记》的表现方法。只是,提醒一下《冲浪企鹅》讲的是冲浪,这项运动对10岁的孩子来说还是具有很大危险性的。

考迪乌龙全队状态不佳狼队客场不敌伯恩利

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北京时间3月29日23:00,在结束了国际比赛日后,狼队终于又迎来了久违的英超联赛!

本轮联赛,狼队去到特夫摩尔球场迎战伯恩利。首回合交锋,狼队曾经凭借希门尼斯的进球在主场1:0小胜。不过由于国际比赛日,去到墨西哥国家队的希门尼斯被努诺安排在了替补席,此外特劳雷也轮换去往爱尔兰国家队的多赫蒂首发。

首发:11-帕特里西奥;16-考迪(C)、27-赛斯、15-博利;28-穆蒂尼奥、8-内维斯、32-登东克尔、37-特劳雷、19-乔尼;7-卡瓦莱罗、18-若塔

替补:21-鲁迪、2-多赫蒂、9-希门尼斯、10-科斯塔、17-吉布斯-怀特、29-维纳格雷、49-基尔曼

开场仅仅80秒不到,伯恩利前场任意球开到前点,狼队后防注意力不太集中,让克里斯·伍德得球,后者晃过帕特里西奥后推射打到立柱后弹回到解围的考迪身上窜入球门,狼队0:1落后。这也是考迪本赛季的第三粒乌龙球。

此后上半场两队均没有获得比较有威胁的射门机会。临近半场结束前登东克尔在一次争抢中眼部受伤接受治疗,让上半场补时补了接近5分钟后裁判才吹响半场结束的哨音。

下半场第49分钟,登东克尔突破到右侧底线倒三角横传,然后无人防守的卡瓦莱罗将球打高,狼队错失了一次绝佳的机会。

第59分钟,狼队连换两人,多赫蒂、希门尼斯登场,替下了登东克尔与卡瓦莱罗。

第77分钟,伯恩利前场麦克尼尔得球后面对赛斯,连续晃动后起脚远射打入死角,狼队0-2落后。

最终,在3月国际比赛日结束后的第一场比赛,狼队0:2不敌伯恩利。考迪3天后,4月3日02:45,考迪狼队将再次在联赛中主场迎来红魔曼联。

《佩恩先生》:波拉尼奥笔下被围困在时间中的漂泊者

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原标题:《佩恩先生》:波拉尼奥笔下那些被围困在时间中的漂泊者在短篇小说集《地球上最后的夜晚》中,波拉尼奥写了一个名为《圣西尼》的故事,关于漂泊在西班牙的“我”与作家圣西尼如何依

在短篇小说集《地球上最后的夜晚》中,波拉尼奥写了一个名为《圣西尼》的故事,关于漂泊在西班牙的“我”与作家圣西尼如何依靠参加小说比赛谋生计。熟悉波拉尼奥的读者会发现,这个故事其实来源于波拉尼奥本人的真实经历。

1977年,身怀革命与文学理想的波拉尼奥漂泊欧洲,游荡在巴塞罗那的海岸边,依靠打零工和写小说谋生。写于1981年或1982年的《佩恩先生》,就是这段骄傲又不幸的时期的产物之一(“我作为一个作家,从来也不像那时感到那么骄傲和不幸”),他将这部小说及其所获的奖项看作是:一头红皮毛水牛为生存而必须外出捕食而获的奖。

自然,这个说法中存在着自谦,以及为形势所困的意味,写小说首先是为了喂饱自己的肚子。到了90年代之后,这种对生存的需求开始扩大,为了养活家人,也为了能在死后给儿子留一笔遗产,波拉尼奥开始更勤奋地写小说,在生命的后十年,他留下了几百万字的小说。

如同对生存的需求成为波拉尼奥小说写作中与生俱来又难以摆脱的命数,在阅读《佩恩先生》后,你会发现他在后期小说里,那些侦探元素与迷宫般诡异的情节、历史与虚构的交织、在破碎的理想与现实中无法挣脱的主角,几乎以一种自发的方式出现在这部小说里。《佩恩先生》,它是波拉尼奥小说宇宙的开端,一个尚未完整但已经锋芒渐露的雏形。

小说的故事主线简单到几句线年的巴黎,名为皮埃尔佩恩的“我”受雷诺夫人的委托去给一位名叫巴列霍的病人看病,途中“我”被两名西班牙人阻挠而放弃救助巴列霍,十多天后,我收到了巴列霍的死讯。

在小说中,当佩恩先生答应西班牙人放弃治疗巴列霍后,故事似乎变得与巴列霍无关了,波拉尼奥将重心放到了叙述者身上“我”游走在空旷又多雨的巴黎,遭遇了各种稀奇古怪的人,制作鱼缸的双胞胎、夜总会守门人、曾共同学习催眠术的旧友;与此同时,“我”的精神世界也面临崩溃,幻觉和梦境来回纠缠着“我”。

“我”为什么会遭遇这些?巴列霍的死又意味着什么?当小说结尾时,这些谜题似乎并没有得到应有的解答。

波拉尼奥从不忌惮用历史事件和人物作为故事的原型。《护身符》中的墨西哥事件,《2666》里的华雷斯谋杀案,包括以化名或真实姓名出现在小说中的拉美作家们。在《佩恩先生》的作者手记里,波拉尼奥就向我们表明:巴列霍的死以及佩恩先生本人是真实存在过的。言下之意也是,要想得知小说的真相,得从历史中寻找线索。

小说中的巴列霍先生原型来自秘鲁诗人塞萨尔巴列霍,1892年出生,1920年因为思想激进被捕,1927年流亡欧洲,1930年在西班牙内战中投入反法西斯战争。1938年,巴列霍在巴黎的一个下雨天辞世,死后逐渐被看作是比聂鲁达更伟大的西班牙语诗人。

在时间上,小说对巴列霍之死的描述与历史吻合,区别在于,现实中大多数医生认为巴列霍是被饿死的,小说中的巴列霍则是患上了一种打嗝的怪病,被关在一家有着圆形楼梯、宛如迷宫的医院里。在佩恩先生跟随雷诺夫人探望巴列霍之后,两名西班牙人给了佩恩先生一笔钱,让他忘记、不要参与巴列霍的事情。

当历史部分与小说虚构的部分结合起来时,佩恩先生、巴列霍、西班牙人之间看似没有因果的关联有了答案:1938年,西班牙内战期间,曾参与内战并站在反法西斯阵营的巴列霍遭到迫害,佩恩先生在无意中参与其中,被身为法西斯者的西班牙人阻挠,巴列霍最终被。

一个打嗝而死的人,一场无形的政治阴谋,被莫名卷入的参与者,波拉尼奥对巴列霍之死的再现正是他小说中常见的叙事谜团,因果关系被抹去,混乱又破碎,连接荒诞情节的是不可名状的恐惧。在波拉尼奥的另一部小说《智利之夜》中,巴列霍作家名为卡纳莱斯的女作家在自己家主办一个著名的文学派对,一方面帮助自己笼络资源,一方面又默许身为秘密警察的丈夫把来往作家关在隧道里审讯。当真相揭晓时,往往又呈现出超越表象的恐惧,也带有阴谋论的意味。

回到小说中的第二个问题,“我”佩恩先生为什么会在脱身巴列霍的事之后遭遇这些?在交代佩恩先生光怪陆离的遭遇同时,小说也由“我”逐渐说出了自己的过往经历。

皮埃尔佩恩,二十一岁的时候参加过凡尔登战役(1916年,第一次世界大战中耗时最长的战役),双肺被烧坏后奇迹般生存下来,靠着残疾人的微薄补助生活。小说中“我”有过这样一段自述:“也许为了向满不在乎地把我置于九死一生境地的社会表示拒绝,我放弃了可以被认为是一个青年人的人生有用的一切,而致力于神秘学……”在研究神秘学期间,佩恩结识了名为特泽夫和普勒默尔博杜的好友,三人时常待在比他们年长的里韦特先生家中。

眼下,1938年,佩恩与好友分散,独自一人依靠催眠为业,西班牙内战正在进行,第二次世界大战一触即发。

无论是佩恩背负旧的战争创伤,活在新的战争阴影下的状态,还是他的遭遇其中有一段写佩恩跟随三个印刷工人在巴黎午夜游荡,穿梭于舞厅和酒吧,在一个半地下赌场遇见名为“皇后与屠夫”的色情表演,最后独自在无人的库房中醒来人物的经历和情节安排都让人想起法国作家乔治巴塔耶的《天空之蓝》,一部讲述西班牙内战期间,绝望的青年托普曼为了逃避战争带来的动荡,终日将自己沉浸在酒色中。

与托普曼类似,佩恩也面临着战争阴影下如何与现实相处的问题。一方面,他喜欢雷诺夫人,也渴望拯救巴列霍,即便是收了西班牙人的贿赂后,他也尝试着进入迷宫一般的医院寻找这位病人。在他那些古怪的梦境和遭遇中,巴列霍的幻象也时常纠缠着他:“那个人影又打嗝了…….那个人在那里假装巴列霍的打嗝声。”他的行为和潜意识都在努力和这个现实产生一些有益的连结,但这些尝试又总是变得徒劳,巴列霍未能存活,雷诺夫人消失之后带着新任丈夫回来。

与此同时,佩恩似乎意识到造成他与现实之间的隔阂是因为他的过去。作为一战的幸存者,他对这即将再次燃起战火的世界失去了原本应有的责任和价值,他断绝了和里韦特先生的关系,因为他意识到他们都是眼前这个“地狱”的旁观者,远离里韦特就是在与过去的自己划清界限;当他遇到曾经的好友、现在的法西斯主义者普勒默尔博杜时,他愤怒地将酒泼在对方脸上,也可以看作是他试图挽回自己的价值还能在战争中找到自己的立场,即便这个举动显得无助和幼稚。

摆脱过去,在现实中找到新的自我,佩恩失败了,他重新回到了自己眼中的正轨:纯粹而简单的绝望与情绪低落期交替出现。“困在时间中。”他没有了过去,也失去了现实,成为当下的漂泊者。而如同历史中的巴列霍之死无法被改写,佩恩的失败几乎是小说必然的结果,并持续牵引出波拉尼奥小说里最常见也最重要的母题之一被践踏和埋没的理想混杂着对现实的不安,将主人公永远地围困在其中,直至死亡。

在小说的最后,波拉尼奥通过另一个叙述者的口吻,以人物小传的方式(后来波拉尼奥以这种方式创作了《美洲纳粹文学》)讲述了小说中人物们的经历,皮埃尔佩恩在二战结束后的1949年,累死在工作中:“直到有一天他的肺脏受不了,累死了。他死在我的怀里,在多雷夫人夜总会的老板办公室里。”

《佩恩先生》:小说之镜中的波拉尼奥

巴黎不属于波拉尼奥,巴黎属于科塔萨尔,但巴黎又不只属于科塔萨尔,它还属于众多二十世纪拉美作家,包括塞萨尔巴列霍。

“我会死在巴黎,在一个下雨天”,巴列霍亲手写下的诗句成为了一个预言,1938年4月15日,他果真在雨中的巴黎去世了。他不知道自己牵肠挂肚的西班牙内战最终以佛朗哥的胜利而告结束,也不知道自己最终会成为拉美现代诗歌的领军人物,更不会知道四十多年之后会有一位叫波拉尼奥的智利作家写出一本叫《佩恩先生》(1984年初版时名为《大象之路》)的书,写的恰恰是他生命中最后的那段时光。

《佩恩先生》是波拉尼奥的第二本小说,不过却是他的首部独立署名的小说作品。小说以第一人称视角展开,讲述了皮埃尔佩恩受友人所托试图用催眠术来治疗一位叫巴列霍的病人的故事,这位病人罹患不停打嗝的怪病,医生们都束手无策。然而佩恩却接受了两个神秘的西班牙人的贿赂,同意停止治疗巴列霍,尽管后来他曾试图再次诊治那位秘鲁病人,却最终无果,病人还是去世了。直到故事最后波拉尼奥才给我们揭示了病人的真正身份:一位名气不大、非常贫穷的秘鲁诗人。读者若对二十世纪拉美文学有所了解的话,会很自然地得出结论:这位诗人就是塞萨尔巴列霍。

波拉尼奥的大部分作品都是其个人经历的投射,在多部小说中出现的阿尔图罗贝拉诺往往被看作作家本人的化身,而故事发生的场景也通常是墨西哥、智利、西班牙等波拉尼奥本人曾居住且极为熟悉的地区。那么,为什么要写巴列霍?为什么要写这样一则在巴黎发生的故事?《佩恩先生》是个例外吗?实际上,当我们对自己提出类似疑问的时候,我们就已经找到了解读这本小说的密匙(之一?)。因为整部小说就像是面镜子,照出的是波拉尼奥本人的模样。

塞萨尔巴列霍1892年出生于秘鲁安第斯山区小城圣地亚哥德丘科,后来辗转来到秘鲁首都利马生活,在那里,他曾因莫须有的罪名被捕入狱,最终在1923年永远离开了秘鲁,来到巴黎定居。就像《佩恩先生》中描写的那样,巴列霍在巴黎极度拮据,日子过得很惨淡,可也正是在巴黎,诗人生出了坚定的信仰,还加入了西班牙。秘鲁文学评论家何塞米格尔奥维多认为完全可以按照这种地理位置的迁移来划分巴列霍的诗歌创作的不同阶段,也就是家乡-利马-巴黎(欧洲)这三个阶段。巴尔加斯略萨则在《悲剧诗人塞萨尔巴列霍》一文中总结说,巴列霍的一生有两个关键词:不公和痛苦。这些无一不使得我们联想到波拉尼奥:在智利出生,后移居墨西哥,在1973年皮诺切特政变时返回智利斗争未果被捕入狱,后远离故土来到欧洲,一生中的大部分时光都过着并不富裕的生活。

波拉尼奥在接受罗慕洛加列戈斯文学奖的演讲中曾经引用了这样一句话:“一个作家真正的祖国是他的语言”,波拉尼奥既像是智利人,又像是墨西哥人,还像西班牙人,或者说是无可争议的西语人,很可能正是这个缘故,在波拉尼奥于2003年去世后,墨西哥作家豪尔赫博尔比会说“最后一个拉丁美洲作家去世了”。因为自波拉尼奥之后,似乎很难再找到一个可以像他那样完美体现拉丁美洲整体性的年轻作家了。从秘鲁到巴黎,最后投身西班牙的反纳粹斗争之中,塞萨尔巴列霍的身上也散发着超脱国界的气息。有趣的一点是,巴列霍的文学贡献在其在世时远未得到应有的认可,可如今他已经成为了西语文学史上最重要的诗人之一,这和卡夫卡的遭遇很像,因为二者所描写的东西不属于那个时代,而属于未来,他们的作品和读者的认知力之间有时间差。换句话说,巴列霍的诗作描写的不是秘鲁,不是拉美,更不是西班牙内战,而是人类共通的东西:是暴力,是贫穷,是死亡,是怯懦,是勇气……很可能塞萨尔巴列霍是最早启发波拉尼奥认识到这些的人。波拉尼奥也写暴力,写死亡,写全人类共有的问题,幸运的是他和读者之间没有那么大的接受距离,因为我们人类就正处在这样一个暴力横行的时代,历史之悲,文学之幸。

或许《佩恩先生》中并非只有巴列霍是波拉尼奥本人的投射,主人公皮埃尔佩恩身上也有波拉尼奥的影子。佩恩相信针刺疗法,相信催眠术,就像波拉尼奥对文学的执着一样,但是因为生活窘迫,他接受了贿赂,违背了医生(如果他算得上是个医生的话)的职业道德,同意中止救治巴列霍,波拉尼奥虽然从未放弃过文学创作,但也曾为了谋生做过许多卑微的工作。小说中有许多场景(例如那几场梦境)描写佩恩的挣扎,这些挣扎无疑也是上世纪八十年代写作此书时的波拉尼奥本人的内心写照。

皮埃尔佩恩在小说中有过蜕变和进化。小说中间部分有这样一个场景,急于回家寻找记有雷诺夫人电话的笔记本的佩恩拦下了一辆出租车,但却被一个凶神恶煞般的家伙捷足先登了,那人“眼眉上贴着一贴膏药,膏药边上露出了一些缝合的针脚”,一看就绝非善类。佩恩坚信那人不可能在自己之前先看到出租车,因为“出租车停下时,他根本就不在附近”。可是他并没有据理力争,而是求助似的望向司机,想让司机决定两个人中谁能够上车,但是司机只是耸了耸肩,意思是问题应该由他们自己解决。在事实和道理清楚无疑的情况下,作为旁观者的司机选择置身事外,而佩恩也无意维护自己的利益,他说:“我很高兴把车让给你。”可是忍让换回的只是羞辱。那人给佩恩的回应是伸出两只手,揪住他的翻领,把他悬空提了起来,咒骂了一句,然后把他丢在了地上。佩恩感受到了自己的怒火,想要还击,但是他压抑了下来,在出租车开走后可笑地想要摆出一副随意的表情,试着走了几步,觉得不疼。

佩恩的举止像极了面对纳粹威胁的法国政府,实际上包括佩恩在内的知识分子的命运也确实与那场世界大战紧密地联系在一起。波拉尼奥特别擅长写这样的知识分子,甚至国内曾有一位教授总结说《2666》对知识分子的描写使他想起了一句话:“百无一用是书生”。然而在2013年接受笔者访谈时,波拉尼奥作品的主要编辑伊格纳西奥埃切巴里亚就曾提出了相反的看法:

“我太不同意这个观点。诚然,知识分子在波拉尼奥的作品中并没有什么很高大的形象,不过现实生活中的知识分子其实也有这一面。我们这些作家很多时候都是无足轻重的,总是会被他人遗忘,我们有时也会异常迷茫,当然也有些作家非常狂妄自大。文学的世界就是这样,浪漫又虚荣,波拉尼奥恰恰利用了这一点来影射生活本身、来展现人们的不幸与苦难,编出了一场属于世界的‘闹剧’。”

《佩恩先生》似乎佐证了伊埃切巴里亚的观点。在小说的最后,佩恩证实了普勒默尔-博杜已成为佛朗哥的爪牙,他隐约推测出之前的行贿事件、自己被阻止接近巴列霍的事件都是由普勒默尔-博杜领导的西班牙人团体主导的阴谋,目的很可能是害死巴列霍。作为读者的我们知道,塞萨尔巴列霍自西班牙内战爆发之初就坚定地站在共和国政府一边,他甚至是巴黎伊比利亚美洲人保卫西班牙共和国委员会的创始人之一,他在1937年出版的诗集《西班牙,我喝不下你这杯苦酒》起到了极大的支援西班牙共和国政府的宣传作用。佛朗哥对待异见知识分子一向手段毒辣,将加西亚洛尔卡刺杀于格拉纳达就是个例子,这次对待塞萨尔巴列霍只不过是故技重施罢了。皮埃尔佩恩意识到自己无意中成为了法西斯分子的帮凶,而更令他接受不了的是自己的信仰受到了普勒默尔-博杜的践踏。普勒默尔-博杜对佩恩说:“我将把跟催眠术有关的知识用在对俘虏和间谍的审讯方面。(这)是一件很有成效的事情,我向你保证。”

这次佩恩终于爆发了,他抄起对方面前掺了水的朗姆酒酒杯,猛地把酒泼到了普勒默尔-博杜脸上。这是作为知识分子的佩恩的爆发,就如伊埃切巴里亚所言,此时的佩恩将迷茫和虚荣转换成了一种浪漫。然而佩恩立刻又虚张声势地声称自己有把手枪,普勒默尔-博杜则马上识破了这个拙劣的谎言,他说:“我同情你。你跟我一样老了,你还根本不知道自己站在哪一边。(……)我同情你,真的,真的,你值得同情,真的,真的,我同情你……”无足轻重、被人遗忘、异常迷茫、虚荣但又浪漫,这就是波拉尼奥笔下的知识分子,这就是波拉尼奥本人。

读完《佩恩先生》的中译本后,我第一时间在豆瓣写下了一则短评,不妨就再以它作为本文的结尾:“波拉尼奥这颗药丸会使人上瘾,在这种药力的作用下打了五星。这是一本渐入佳境的小说,当然要承认这不是波拉尼奥最好的作品,不过那些波拉尼奥后期作品中的经典元素都出现了:法西斯、寻找、暴力、艺术、‘侦探’……要理解‘波拉尼奥宇宙’,就得一本不落地读,正着读,巴列霍作家反着读,也许还可以倒立着读。”

所以,哪怕不是波拉尼奥最棒的作品,我们也必须读读《佩恩先生》,因为我们要读的不只是一本小说,还是那个小说之镜中的波拉尼奥。

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习向古共中央劳尔·卡斯特罗和古巴新任国家主席迪亚斯—卡内尔致贺电

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新华社北京10月11日电10月10日,中共中央总书记、洪尼-卡斯特罗国家主席习分别致电古共中央劳尔·卡斯特罗和古巴新当选的国家主席迪亚斯—卡内尔,祝贺古巴第九届全国人民政权代表大会特别会议成功召开,并选举产生国家主席。

习在贺电中指出,劳尔·卡斯特罗半个多世纪以来,中古两国人民结下深厚友谊,中古已成为真诚互信、命运与共的好朋友、好伙伴、好兄弟。

习强调,我高度重视中古关系发展,愿同劳尔·卡斯特罗保持密切沟通,共同谱写新时代中古友谊新篇章,愿同迪亚斯—卡内尔主席一道努力,不断拓展两国合作广度和深度,推动中古关系行稳致远。

有没有什么国外的歌像莎拉布莱曼唱的卡斯特罗集市那样即古典又好听?

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对了!希腊的josh groban也很棒,看过troy吧,那个片尾曲就是他和一个东欧的duet

还有那个意大利的盲人歌唱家andrew bocelli的民歌也不错!不是很古典但很好!

还有古典辣妹bond!还有一个amanda(好像是这个,cd不在手头)的女声,也不错

官方:狼队与后卫主力考迪和多赫蒂续约至 2023 年

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虎扑 2 月 16 日讯 狼队官方宣布与两名后防主力考迪和多赫蒂续约至 2023 年。考迪

队长考迪参加了球队本赛季的英超每一分钟时间,自 2015 年转投狼队后,25 岁的英格兰中卫已经成为了球迷最喜爱的球员之一。考迪在球队的前两个赛季司职中场,但努诺来到球队后将他后置到中卫位置,他也用出色的表现帮助狼队赢得英冠冠军,整个赛季有 24 次零封对手。升入英超后考迪延续了出色的表现,考迪本赛季他是努诺 3 中卫体系阵中的核心球员之一,帮助狼队暂居联赛第 7。

多赫蒂是目前在队内效力时间最长的球员,他也与狼队续约 4 年半,这名爱尔兰国脚早在 2010 年便加入了球队,本赛季他完成了代表球队的第 200 次联赛出场。27 岁的多赫蒂不仅防守出色,还有很强的进攻能力,各项赛事已经收获 6 球,是英超赛场上进球最多的后卫。

加拿大基础类大学属于很差的吗? 有加拿大大学商科前20的排名吗?

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推荐于2017-12-12展开全部加拿大所谓学校分三类,其实只是美化他们国家自己教育等级的差别而已。可以这么说,加拿大所谓医博类,综合类,基础教育类大致与我国的所谓一本,二本,三本相对。医博类专业最齐全,综合类专业和凑合,但是硕士学位授予数目少,博士更少。而基础教育类,基本就没有研究生。你看,是不是跟中国的一二三本很像。

在加拿大,其实真正学习起来和国内是差不多的,包括老师的教学方式,你来后听几节课就能感觉到,和国内差不多。唯一不同的是,这儿的教授,和学生对待学习的认真和严谨态度比国内强很多!学生学习态度端正,教授也尊重学生,这是国内的大学无法比的。

对于本科的课程,如果论讲课的水平,其实三个类别的大学都差不多。毕竟是本科的课程,考迪都是入门级别的。同样举个例子,你觉得,一个国内大学的知名数学家,考迪
更多精彩尽在这里,详情点击:http://michellesfords.com/,考迪去给你讲高数,他能讲出什么名堂来?可能还没你的讲师讲得好。

这三类大学之所以被划分开来,主要是由于其学术研究和科研能力的划分。医博类学术能力最强,综合类其次,基础教育类几乎没有。但是记住,学术和科研能力并不完全等于教学水平,特别是针对本科教育。一个国际知名的教授去讲一门基础教育课程,还真不一定能讲好。那些教授的最主要目的,是出成果,而不是讲课。一句话,教学只是他们那些教授的任务,而不是义务!!!

对于中国人,除非你的专业就很特殊,你才需要去综合类大学。比如你想学会计,那你就去Waterloo大学,你想学汽车工程,那你就去Windsor 大学。 因为这几个大学的这几个专业是加拿大最好的。如果没什么例外,尽量去医博类大学了,这是最明智的选择。道理很简单,为啥放着一本不上上二本呢???虽然实质上,这三类大学在本科上教学水平不会差太大,但是学校的名气差得可不是一点半点了。特别是以后你要申请读研的话,同样的学习成绩,人家更喜欢录取的是来自好大学的那个。因为那个学校名气响,那个学校的教授名气大,推荐信给力!

特别是你要转学,一定告诉中介,去好学校!!!他们绝对做得到,只是怕他们跟国外的一些大学有经济联系,会骗你去一些不好的大学。

对于你开头说的那些言论,可见你对加拿大的教育十分不理解,你的说辞很像从中介那儿听来的。希望你好好想想,多思考,多打听,尽量去加拿大最好的那几所医博类名校。

展开全部基础类大学只是一些比较新兴但是发展很快的大学,而且在各个学校都在某些专业领域很不错的。